“https://playout.3qsdn.com/3782b675-adbb-11eb-b839-0cc47a188158” (Gordon Kampe)

“für das ensemble consord” (Gordon Kampe)

“Libretto von Dorothea Hartmann nach einem Märchen der Gebrüder Grimm.” (Gordon Kampe)

“Ich versuche bekannte Dinge in Umgebungen zu führen, in denen sie wieder fremd werden können. Aliens sind Metapher für die Unterwanderung und Reibung von Fremdem und Unerwartetem. Das Spiel mit allen Parametern eines Stückes ist für mich wie das Anwerfen eines Fantasiegenerators. Alien-Fans widmen sich in Internetforen stundenlang mit enormer Hingabe der Behandlung von Space-Krankheiten oder Taktikmanövern. Die Beschreibung eines Manövers Captain Picards schien mir wie der Formplan für ein Konzertstück: „Das Picard- Manöver macht sich die Nachteile von Sensoren mit Sublichtgeschwindigkeit zu nutze. Die Stargazer war durch ein Ferengi-Schiff bedroht. Als sich das angreifende Schiff näherte, flog Picard einen Bogen mit Warp 4 und feuerte eine Breitseite in unmittelbarer Nähe ab.“ Das Stück hat zwei Sätze, die wiederum in viele kleinere Sätze unterteilt sind und ist insgesamt von enormer Hektik, die hoffentlich genug Energien freisetzt, um das Manöver zu bestehen.” (Gordon Kampe)

“Ich habe eine Schwäche für das Science-Fiction Genre. Neben Klassikern wie „Raumschiff Enterprise“ oder „Star Wars“, habe ich selbst am grausamsten Trash, wie „Buck Rogers“ oder „Kampfstern Galactica“, meine helle Freude. Es sind weniger die Spezial-Effekte, die faszinieren, vielmehr sind es jene Szenen, in denen sich – obwohl eigentlich belangloses erzählt wird – unglaubliches ereignen könnte. Während die Crew der Nostromo in Alien I gemütlich beim Mittagessen sitzt, schält sich das Ungeheuer aus einem der Crew-Mitglieder heraus. – Auch wenn Captain Janeway einen Kaffee schlürft, könnte es jeden Augenblick möglich sein, dass der Kaffee eigentlich eine Hypertransformiertesubraumanomalie aus einem Paralleluniversum ist. In meinen Stücken findet sich diese Welt weniger klanglich, denn als Denkmuster wieder. Alles könnte jederzeit möglich sein, Fremdes wird integriert. Maschinen (bei mir vielleicht Struktur-Maschinen) machen sich selbstständig, beginnen zu leben. Außerdem mag ich Mehrteiler. Ripley-Musik ist eine Reihe von fünf Trios, die allesamt Lieutenant Ripley (Alien I-IV) gewidmet sind. Ich bin fest von der Existenz diverser Parallel-Welten überzeugt – wie sonst sollten einige groteske Erscheinungen dieser Welt erklärt werden (etwa Schlümpfe, Wildecker-Herzbuben, Westerwelle, Bananen-Bier), als dass sie durch irgendeinen Spalt im Zeit-Raum-Kontinuum geflutscht sind? Manchmal flutscht mir etwas in die Partitur, von dem ich auch nicht genau weiß, was es ist. Das Zanthi-Fieber befällt – laut der offiziellen Star-Trek-Enzyklopädie – ausschließlich ältere Betazoide. Es ist für mich eine Metapher, mit der ich die zuweilen fiebrige Virtuosität, das sture Pochen sowie das zähe Verharren des Stückes zu umschreiben versuche.” (Gordon Kampe)